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网生纪录片亟待规避三个误区

2021-11-24 04:06分类:招聘海报 阅读:

  网生纪录片亟待规避三个误区

  【网聚芳华的声音】

  网生纪录片指主要在网络平台投放、以网生代即互联网时代到来之后出生的人群为现在标受多的纪录片。近年来,网络新媒体已经是纪录片传播的主阵地。国家广电总局监管中央数据表现,2020年上线259部网络纪录片,同比增进超70%。网生纪录片倚赖传播效率攀升、受多周围膨胀、内容定位垂直等特征,表现出新的面貌,以非假造的形象在网络文艺中占有一席之地。同时,网生纪录片也受网络不雅旁观民俗、弹幕信息茧房、资本逻辑围堵等影响,暗藏着审美迷失的隐患。网生纪录片创作者答留住纪实坚守的初心:以平民视角书写时代精神,让历史在现实中重焕生机,用镜头为人民画像、为时代存照。创作手段能够多元,纪录片非假造的创作理念却不克转折。

  时长萎缩影响了叙事深度

  多屏时代下,网络用户选择PC端、移动端等不雅旁观设备,解放度高、变通性强,纾解了网生纪录片传播过程中的时空控制。加之新冠肺热疫情常态化的现实,行家外出走动削减、触媒时间普及增进,序言生态的转型加快,网生纪录片的传播效率可不悦目。序言特征的迁移,促成网生纪录片传播效率攀升,但网络授与环境的肆意性、不雅旁观时段的稀奇性等因素,导致不悦目多跳出率较高,比首短视频,网生纪录片的完播率更难保证。

  为体面网络序言的特征、迎相符网生代的不雅旁观民俗,网络纪录片的时长较之以去多有浓缩化倾向。这主要外现为两栽形势。一栽是集体时长萎缩,现在标是削减跳出率、挑高完播率。如《早餐中国》和《沸腾吧火锅》每集10分钟旁边,而早前的《舌尖上的中国》系列每集约50分钟。另一栽浓缩化行为营销手段存在,即从纪录片中截取精彩片面剪辑成短视频,时长在90秒以内,特意投放在做视频流的行使柔件上,从而实现宣传与引流的效率。

  电影网络化初期衍生出的微电影,常因体量短小难以承担叙事深度被诟病,永远以来短视频的痛点也是平面化、矮幼化的媚俗审美。网生纪录片为了序言特征萎缩体量,是审时度势照样审美迷失?其永远以来标榜的文化深度实存几何?从内容生产端的角度考量其因为,网络生态与市场环境给予创作者的拍摄周期变短,体量被浓缩只是外部外象,创作节奏加快、素材选取趋同、制品内涵不深等走业形象才是题目的根本。

  以网生纪录片为代外的网络文艺,常囿于时长考量而损坏艺术完善性,一味迎相符网络审美,因碎片化不雅旁观民俗弯曲勉强艺术体量,陷入让序言形势决定艺术内容的思想误区。完播率不是衡量作品质量的唯一指标,时长浓缩也并非评判作品内容的主要标准,出圈爆品有能够千篇整齐,而门可罗雀能够是小多佳作。在快节奏的浪潮中,创作者采编时答坚持艺术完善性,并首终对内容的纪实性负责。经历投放短片进走引流与宣传时,创作端也要厉格审核短片内容,规避二次剪辑对创作本心的违背,警惕太甚娱笑对纪实坚守的消耗,守护永远以来受多对纪录片艺术的实用定位与精神憧憬。

  “心理型”弹幕松散了不悦目多的仔细力

  网生纪录片调整创作策略之后,受多周围得到膨胀,主要表现为受多的年轻化趋势。究其因为,除了内容创新,弹幕的魔力功不可没。

  网生纪录片的弹幕附着纪录片的特性,多属于“不悦目点型”与“科普型”弹幕,用户按照视频内容外达本身的不悦目点、补充相关专科知识,清淡有内心性内容,较为客不悦目。同时也有弹幕走为的共性,不乏“心理型”与“吐槽型”内容,用户针对视频中某个言走进走带有调侃意味的感慨或疑问,感情倾向清晰,主不悦目色彩较重。此外,“互动型”弹幕在网生纪录片中也难以无视。譬如热门弹幕“多谢善待”,就是出自深耕烧烤文化的美食纪录片《人生一串》。当满屏的“多谢善待”陪同片尾一首到来时,不悦目者们才有剧集真实终结的实感。这栽不雅旁观走为中的仪式感,也是弹幕文化的魅力所在。

  从社会学角度来望,弹幕具有显性的社群特征。惯于发弹幕、望弹幕的不悦目多之间存在不息的互动相关,这强化了不悦目多对画面内容的黏性。然而,在网络不雅旁观走为中,弹幕存在使纪录片的客不悦目性产生偏移的风险,尤其是“心理型”与“吐槽型”弹幕。弹幕以文字起伏的手段,对画面主体内容进走遮盖,松散了不悦目多用在纪录片上的仔细力。当历史文化纪录片《吾在故宫修文物》正在介绍钟外修复做事之不易与艰难时,一句句“王师傅真帅”等关注钟外修复师傅外面的弹幕,抢夺着不悦目多的仔细力。当不悦目多在纪录片内容与插科打诨的弹幕之间来回游走时,对文本的沉浸度或多或少地被弹幕间离,作品不免面临文化深度趋浅、社会意义消解的困局。

  弹幕属于不悦目多批准走为中的不可抗力,创作者享福着弹幕带来的便利,经历弹幕内容与不悦目多疏导、晓畅受多的有趣点。不过,创作者对弹幕走为引发的仔细力迁移也鞭长莫及。面对不悦目多主体地位的升迁,互联网视频平台答发挥监管与调节功能,强化对矮俗弹幕的阻截与惩戒。同时,用户初次启用弹幕功能时,必要知悉相关发送规则,共创晴朗的网络空间。网络社区的管理者也要不息优化社群管理规范,以融相符与容纳的心态,形成盛开多元的审美共同体,经历多方的协同竭力将弹幕对不悦目赏效率的折损最小化。

  嵌入赞助产品和购物链接膨胀了商业诉求

  文化价值与商业价值是网生纪录片的一体两面。纪录片转网生后,足够借助网络营销途径,在商业化追求上取得了不俗的战绩。积极“跨界配相符”、品牌化运营,成为网络视听走业的新业态。《棒!少年》《一百年很长吗》等作品先后上市电影版和剧集版,经历跨序言叙事和跨屏传播,实现整相符营销的叠加效率。此外,“矩阵化”用差别的商业模式已足用户个性化需求,《风味阳世》《风味发源地》等作品构成的“风味”矩阵是此模式的成功案例。内容在线外加商业赋能,网生纪录片的成长线在各自的逻辑中得到一连。

  纪录片商业化带来了新空间,但也存在滑入商业片、广告片之嫌。譬如,有的美食类纪录片的赞助商,常出现在食客的餐桌上,成为美食的“佐料”。有的纪录片惯用“边望边买”模式,让人感觉商业诉求过于直接。这些走为暧昧了纪录片与网购节现在标边界,更波动了纪录片的纪实坚守。商业逐利不克撼动纪录片的基础价值——纪实。

  刻意地在纪原形境中安放赞助产品、在不悦目赏过程中跳出购物链接等走为,隐微波动了纪实之本,拉矮了作品的可信度,造成纪实性退位于商业性的价值失衡,不幸于网生纪录片的健康发展。

  对于资本逐利的一定,创作者理答明辨商业化模式的优劣,不以亏损“纪实”为条件交换短期盈余。网生纪录片答善用传播上风和商业赋能雕琢内容。比如,在传播中华文化、升迁文化自夸方面,《风味原产地·甘肃》出售到美国流媒体播出平台“网飞”,在190多个国家和地区传播;《丝路美食之探寻米踪》也经历聚焦美食的传播升迁国家文化柔实力;《奶奶都清新》《做客中国:遇见优雅生活》等作品内外联动唤醒民族记忆、打响民族品牌;更有以《当选择来找吾》为代外的作品凝神于记录乡下扶贫,准确助力脱贫攻坚。这些网生纪录片在肩负文化使命的同时,也收获经济收好,为业界内部的良性发展与价值均衡挑供了成功范式。

  (作者:杨耿一淼,系南京师范大学文学院硕士钻研生) 【编辑:卞立群】 --> 更多精彩内容请进入文化频道 文化讯息精选: 导演揭秘《紫禁城》:以城望史,在故宫拍摄三年 2021年11月23日 21:05:37 启功作品将亮相拍场 《林泉高致》有何特点? 2021年11月23日 17:24:36 甘肃甘南“南木特”藏戏探多径传承 2021年11月23日 11:47:24 缂丝成古装剧“主角”,这项非遗为什么比黄金还贵 2021年11月23日 06:36:28 2021中国舞刷屏:重新找回舞蹈的魅力 2021年11月23日 06:36:21 几千年前就有地暖壁炉,前人在冬天如何取暖 2021年11月23日 06:36:03 王羲之《兰亭集序》背后有何故事?这档节现在解读 2021年11月22日 17:59:18 “疫后时代·地域视觉”艺术展:表现疫后艺术家大喜欢 2021年11月22日 16:24:28 “玲娜贝儿”出圈 给文旅IP建设带来哪些思考? 2021年11月22日 15:06:31 东西问丨樊温泉:彩陶如何见证东西方史前雅致互鉴? 2021年11月22日 14:37:35 选举浏览

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